Kreatywna obróbka fotografii

Ostatnie poprawki

Zdarzają się sceny o tak dużej dynamice tonalnej, że proste połączenie dwóch zdjęć nie wystarczy. W takich przypadkach warto wykonać większą liczbę ujęć, ze szczególnym uwzględnieniem bardzo jasnego i bardzo ciemnego wariantu, by móc potem na ich podstawie poprawić wygląd niektórych, ekstremalnie jasnych lub ciemnych miejsc kompozycji.

Na przykład drzewa i ich odbicia w wodzie na fotografii z Yosemite są bardzo ciemne nawet na po połączeniu "optymalnej" wersji z jedną dodatkową warstwą.

Rozwiązanie polega na wykorzystaniu bardzo silnie prześwietlonego zdjęcia tej sceny i subtelnym, odręcznym zamalowaniu kilku detali na dołączonej do niego masce.

Podobnie jest z kamieniami na pierwszym planie i masywem górskim: nie wyglądają źle, lecz mogłyby być odrobinę bardziej kontrastowe. Wystarczyłoby kilka ciemniejszych akcentów, by podkreślić naturalną grę świateł.

Aby osiągnąć taki efekt, użyłem jeszcze jednej, bardzo ciemnej wersji zdjęcia, którą umieściłem na samej górze listy warstw. Po zmianie jej trybu mieszania na Multiply (Pomnóż) naniosłem na dołączoną do niej maskę kilka bardzo delikatnych, ledwie widocznych pociągnięć.

Do dzieła!

1 Otwórz bardzo jasne zdjęcie, przytrzymaj klawisz Shift, a następnie przeciągnij je do okna z projektem. Zmień nazwę warstwy z tym zdjęciem na "Light" ("Jasne"). Dołącz całkowicie kryjącą maskę do warstwy "Light" i zamaluj na niej drzewa oraz ich odbicia w wodzie.

Jeśli nie jesteś pewien, jak przenieść warstwę ze zdjęciem między dokumentami, zajrzyj na stronę 35.

Proces tworzenia maski typu Hide All (Ukryj wszystko) został opisany na stronie 36.

O malowaniu masek z wykorzystaniem narzędzia Brush (Pędzel) napisałem na stronach 48 – 51.

Warstwa "Light" posłuży do rozjaśnienia drzew i ich odbić w na brzegu rzeki (porównaj tę wersję zdjęcia z wariantem pokazanym na stronie 115).

Więcej przeczytasz w książce "Photoshop w cyfrowej ciemni. Kreatywna obróbka obrazu" wydanej przez wydawnictwo Helion.
 

2 Otwórz najciemniejszą wersję zdjęcia, przytrzymaj klawisz Shift, a następnie przeciągnij ją do okna z projektem. Nadaj warstwie z tym wariantem nazwę "Dark" ("Ciemne") i zmień jej tryb mieszania na Multiply (Pomnóż). (Więcej informacji o trybach mieszania znajdziesz na stronie 70). Dodaj całkowicie kryjącą maskę do warstwy "Dark" i delikatnie zamaluj wybrane fragmenty skał i górskiego masywu.

Warstwa "Dark" w trybie Multiply (Pomnóż) umożliwiła zaakcentowanie najgłębszych cieni.

Ta poprawka jest jeszcze subtelniejsza niż poprzednia, zilustrowana na stronie 116 (wystarczy porównać wygląd masek).

Dzięki warstwie "Dark" udało mi się delikatnie przyciemnić kamienie w prawym dolnym rogu zdjęcia oraz masyw górski, zajmujący lewą górną część kompozycji.

HDR to nie tylko krajobrazy

Do utworzenia tej kompozycji, przedstawiającej gąszcz makowych płatków, wykorzystałem zdjęcia kwiatów zrobione w namiocie bezcieniowym, oświetlonym lampami o temperaturze barwowej odpowiadającej światłu dziennemu. Przed umieszczeniem w namiocie kwiaty zostały spryskane wodą, która podkreśliła przejrzystość płatków.

Zamontowałem aparat na statywie, ustawiłem całość dokładnie na wprost kwiatów i przymknąłem przysłonę obiektywu makro do minimum. Wiedziałem, że w celu podkreślenia efektu przejrzystości będę musiał wykonać kilka zdjęć o zróżnicowanej ekspozycji i zmontować je w postaci obrazu HDR. Do montażu wybrałem pięć zdjęć, zrobionych przy ISO 100 i przysłonie f/51, różniących się czasem naświetlania — od 0,5 sekundy do 8 sekund.

Podczas wykonywania zdjęć na potrzeby tego typu kompozycji, mających na celu pokazanie zwiewności, czy też delikatności obiektów, warto pamiętać, że "optymalna" ekspozycja dobrana przez aparat zawsze będzie zbyt ciemna. W praktyce będzie to najciemniejszy wariant, którego użyjesz jako warstwy bazowej dla pozostałych, coraz jaśniejszych ("prześwietlonych") fotografii.

Te zdjęcia wybrałem do zmontowania.

Do połączenia tych zdjęć użyłem warstw, masek, gradientów i narzędzia Brush (Pędzel). Cały proces przebiegał analogicznie do ręcznego montażu HDR na podstawie zdjęć z parku Yosemite (patrz strony 106 – 119).