Poradnik Adobe Photoshop CS5 Extended - Kuler i usługi interaktywne CSlive, cz. III

Czytaj także: Poradnik Adobe Photoshop CS5 Extended - Kuler i usługi interaktywne CSlive, cz. I
Czytaj także: Poradnik Adobe Photoshop CS5 Extended - Kuler i usługi interaktywne CSlive, cz. II
Czytaj także: Poradnik Adobe Photoshop CS5 Extended - Kuler i usługi interaktywne CSlive, cz. IV

Uzupełnianie (dopełnianie) się barw
Postaram się wprowadzić teorię barw dopełniających, lecz po przypomnieniu paru zasadniczych zagadnień z teorii koloru. W teorii koloru jest to jedno z najpowszechniej znanych zjawisk (także najszerzej opisanych w literaturze). Zostawmy więc na chwilę myślenie kategoriami zarządzania barwą i powiązanymi z nią modelami geometrycznymi przestrzeni koloru oraz gamutów w obrębie CIE. Zacznijmy myśleć tak, jak czujemy. Barwy są w pewien sposób "odbite" w naszej intuicji. Potwierdza to teoria koloru w praktyce. Otóż w malarstwie, ale bez oglądania się na fizykę koloru, przyjęło się (to też zależy od regionu kulturowego, okresu oraz twórcy teorii barw podstawowych), że zasadniczymi barwami, z których tworzone są wszystkie inne są: czerwona, żółta, niebieska.

Odys J. Korczyński

Jesteśmy przyzwyczajeni do posługiwania się modelem RGB, tak bardzo, że zapominamy, że barwa zielona nigdy nie będzie przyciągać naszej uwagi w takim stopniu jak trzy podstawowe barwy malarskie. Mało tego, na potwierdzenie intuicyjnego zainteresowania tymi trzema barwami można przedstawić dowód następujący. Barw podstawowych nie da się uzyskać z jakichkolwiek innych barw poprzez mieszanie, natomiast występującą w modelu RGB zieleń da się uzyskać poprzez mieszanie żółtego z niebieskim. Oznacza to, że model fizyczny RGB jest wtórny wobec modelu RYB. I tak oto zmierzamy do relacji barw na kole. Z barw podstawowych można uzyskać tzw. barwy wtórne - kolory drugorzędne - pomarańczowa, zielona, fioletowa. Ta ostatnia określana jest nieraz zamiennie słowem "purpurowa". Nie będę wnikał w tej chwili w semantykę nazw kolorów w języku polskim. Kolejnym stopniem są barwy trzeciorzędne.

Zreasumujmy więc:
P – barwy podstawowe (primary) – czerwona, żółta, niebieska
s – barwy wtórne drugorzędne (secondary) – zielona, fioletowa (purpurowa), pomarańczowa
t – barwy wtórne trzeciorzędne (tertiary) - barwy pośrednie pomarańczowoczerwona, pomarańczowożółta, zielonożółta, zielononiebieska, fioletowoniebieska itp.

Utworzyły się nam trzy szczeble "barwowe". Inaczej można nazwać je szkieletowym kołem barw. To na nim będziemy wyznaczali barwy dopełniające się, których tworzenie jest przedmiotem opisu w tym podpunkcie zasady harmonii barw w panelu Kuler. Koło barw jest narysowane w ten sposób, że wycięte są w nim trójkąty. Każdy z nich opisany jest literą od angielskich słów - primary, secondary i tertiary. Zgodnie ze stopniami ważności kolorów.

Odys J. Korczyński

Mając już wyjaśnione podstawy oraz skonstruowane koło barw wraz z opisami stopni kolorów, możemy zacząć wyjaśniać, na czym polega zjawisko dopełniania się barw. Barwami dopełniającymi (zasada uzupełniania się barw) będziemy nazywać wzajemny stosunek barw leżących na osi względem siebie, po przeciwnych stronach koła barw. Barwy dopełniające tworzą ze sobą silne kontrasty. Kontrasty te jednak nie są denerwujące dla widza, lecz harmonijne. Najlepiej uświadomić sobie, czym w istocie są barwy dopełniające, analizując malarstwo.

Przypomnijmy więc podstawowe pary barw dopełniających dla kolorów podstawowych:

Czerwona – Zielona,

Odys J. Korczyński

Żółta – Purpurowa,

Odys J. Korczyński

Niebieska – Pomarańczowa

Odys J. Korczyński