Praca zespołem świateł

Numerację zaczynamy od najważniejszego, czyli światła kluczowego, oznaczając je cyfrą 1, wypełniające - 2, górne - 3, konturowe 4 i 5, tłowe - 6 i 7, boczne lewe (pozycja 70? - 125?) - 8, boczne prawe (pozycja 225? - 390?) - 9 i dodatkowe efektowe lub rozjaśniające - 10. Przyjęte symbole prosimy traktować w sposób umowny i nie przyjmować tego jako konieczności posiadania w swoim parku oświetleniowym dziesięciu różnych źródeł światła. W praktyce studyjnej operujemy znacznie mniejszą ilością świateł, które mogą pełnić funkcję kluczowego (nr 1), wypełniającego (nr 2) górnego (nr 3) i konturowego (5), zapewniając uzyskanie odpowiedniego efektu oświetleniowego w wielu przypadkach zdjęciowych nie oświetlamy dodatkowo tła.

W tonalnym stylu oświetleniowym podstawową rolę odgrywają źródła światła rozproszonego, które ustawiamy bliżej osi optycznej kamery zdjęciowej, niż w światłocieniowym stylu oświetleniowym. W tym przypadku, jako światło kluczowe (1) wykorzystana została lampa Fomei Digital 1200 Plus z paskową płaszczyzną rozpraszającą Stripbox 40x120 cm, umieszczona nad kamerą z nachyleniem osi optycznej źródła światła 35?, (czyli według przyjętych wcześniej oznaczeń w pozycji 0?/30?). Jako światło wypełniające (2) wykorzystana została lampa Fomei Digitalis 400 z paskową płaszczyzną rozpraszającą Stripbox 40x120 cm, ustawioną poniżej osi optycznej kamery, po przeciwnej stronie źródła światła kluczowego. Kontrast oświetlenia ustawiamy na poziomie między 2:1 a 2,2:1, inaczej mówiąc, natężenie strumienia świetlnego emitowanego przez światło wypełniające było takie same jak światła kluczowego, lub nieco niższe.

Wybór wielkości i kształtu płaszczyzny rozpraszającej, stosowanej jako światło kluczowe, zależy od osobistych upodobań fotografa i oczywiście, od posiadanego wyposażenia dodatkowego. Jako elementy modelujące wiązkę świetlną światła kluczowego mogą być wykorzystane inne płaszczyzny rozpraszające, jak na przykład, prostokątne 90x120 cm, lub 100x140 cm, lub oktagonalne o średnicy 120 cm, lub 150 cm. Płaszczyzny rozpraszające o podstawie kwadratowej są mniej przydatne do tego celu. Dobrze sprawdzają się także parasolki półprzezroczyste, ale o większej średnicy. Podobnie jest w przypadku światła wypełniającego, dla którego mogą być wybrane inne płaszczyzny rozpraszające niż 40x120 cm. Kombinacja dwóch paskowych płaszczyzn rozpraszających o wymiarach 40x120 jest zestawieniem optymalnym, pozwalającym fotografowi na duża swobodę w wyborze ogniskowej obiektywu.

Pozornie wydaje się, że takie ustawienie światła kluczowego jest nielogiczne niecelowe. Światło wypełniające jest ustawione po przeciwnej stronie kamery zdjęciowej w stosunku do światła kluczowego. I tak jest w tym przypadku, mamy tylko zmianę położenia obu świateł w stosunku do normalnej praktyki oświetleniowej, a kąt zawarty osiami optycznymi tych źródeł światła wynosi 60?, tylko mierzony jest w płaszczyźnie pionowej, a nie poziomej.

Projekt oświetlenia do zdjęć w tonalnym stylu oświetleniowym. Oznaczenia:
1. Światło kluczowe: lampa Fomei Digital 1200 Plus z paskową płaszczyzną rozpraszającą Stripbox 40x120 cm, w pozycji 0?/30?, z poziomem naświetlenia odpowiadającym przysłonie f-16,3.
2. Światło wypełniające: lampa Fomei Digitalis 400 z paskową płaszczyzną rozpraszającą Stripbox 40x120 cm, z poziomem naświetlenia odpowiadającym przysłonie f/16,3.
3. Światło górne: lampa Fomei Digital 600 Plus z paskową płaszczyzną rozpraszającą Stripbox 30x90 cm, w pozycji 0?/30?, z poziomem naświetlenia odpowiadającym przysłonie f/16,7.
6  i 7. Światła tłowe: lampa Fomei Digitalis 600 z odbłyśnikiem do podświetlenia tła Backgruond, z tak dobranym poziomem naświetlenia, aby luminancja białego tła odpowiadała przysłonie f/45,5,
8. Boczne lewe: lampa Fomei Basic 200 z płaszczyzną rozpraszającą 60x60 cm, w pozycji 90?/0?, z poziomem naświetlenia odpowiadającym przysłonie 11,7.
9. Boczne prawe: lampa Fomei Digital 300 z płaszczyzną rozpraszającą 60x80 cm, w pozycji 270?/0?, z poziomem naświetlenia odpowiadającym przysłonie 11,7.
Światła konturowe (4 i 5) w tonalnym stylu oświetleniowym, przy dużej luminancji białego tła stosuje się tylko w nielicznych przypadkach, dlatego też te numery zostały pominięte w układzie świateł.

Jako światło górne (3) została wykorzystana lampa Fomei Digital 600 Plus z paskową płaszczyzną rozpraszającą Stripbox 30x90 cm, w pozycji 0?/30? z poziomem naświetlenia odpowiadającym przysłonie f/16,7. Lampa ta została wycofana z produkcji. Jedną z jej zalet jest radiowe sterowanie funkcjami, co jest bardzo przydatne w przypadku umieszczenia jej pod sufitem studia. Obecnie tę rolę spełnia jednostka oświetleniowa Fomei Digital Boom-light, o energiach błysku 600 i 1200 Ws, która wprawdzie nie ma tej możliwości, ale umieszczenie części zasilającej na statywie pozwala na dogodne sterowanie funkcjami lampy. Możliwe jest także wykorzystanie innych elementów formujących, lub modelujących wiązkę świetlną. W tym przypadku światło górne spełnia dodatkową funkcję; jest nią poprawienie równomierności oświetlenia tła.