Wysoki klucz oświetleniowy

Jasna tonacja obrazu, uzyskana dzięki stosowaniu światła rozproszonego i białego tła daje w wyniku obrazy lekkie i pogodne. W fotografii osób wybór białej odzieży dodatkowo zwiększa to wrażenie.

Z punktu widzenia techniki oświetleniowej uzyskanie dobrych efektów w dobrze wyposażonym studiu nie sprawia kłopotów, z punktu widzenia techniki zdjęciowej wymaga stosowania obiektywów o wysokim stopniu korekcji i stosowania kamer zdjęciowych, pozbawionych wewnętrznych odbić. W przypadku kamery zdjęciowej, w której duża ilość promieni świetlnych odbija się od dolnej powierzchni korpusu kamery, oraz ścianek bocznych i trafia na materiał zdjęciowy lub matrycę aparatu cyfrowego, zmniejszając ostrość i kontrast obrazu. To zjawisko znacznie częściej występuje w lustrzankach jednoobiektywowych, niż w aparatach dalmierzowych. Zjawisko to występuje dość często i mylnie przypisywane jest jakości obiektywu.

Jedna z metod oświetlenia w wysokim kluczu oświetleniowym opiera się na idei skrzynki świetlnej, która ma jeden bok wykonany z półprzezroczystego materiału (jedwab, muślin, lub mylar), a przeciwległa i tylna ścianka wykonane są z białego materiału o wysokim współczynniku odbicia światła. Przód i góra skrzynki są otwarte w celu dogodnego oświetlenia wnętrza. Skrzynka oświetlona jest z wykorzystaniem trzech źródeł światła rozproszonego, z których pierwsze ustawione jest nad kamerą zdjęciową, drugie oświetla półprzezroczysty bok skrzynki, a trzecia równomiernie wnętrze skrzynki. W ten sposób całe wnętrze skrzynki wypełnione jest równomiernie światłem i przedmioty w niej fotografowane nie mają żadnych cieni. W naszym przypadku nie budowaliśmy skrzynki (chociaż, jest to możliwe i w przypadku wykonywania większej ilości zdjęć byłoby to działaniem celowym), natomiast wykorzystaliśmy jej ideę. Jeden bok skrzynki stanowiła płaszczyzna odbijająca Reflex Panel, a przeciwległy – lampa z prostokątną płaszczyzną rozpraszającą o wymiarach 60x80 cm. Tył skrzynki stanowiła lampa z dużą, prostokątną płaszczyzną rozpraszającą o wymiarach 120x180 cm, pozwalając na dużą swobodę ruchów osoby fotografowanej. Jako oświetlenie górne zastosowaliśmy paskową płaszczyznę rozpraszającą, stosowanie dużej płaszczyzny oktagonalnej jako źródła światła górnego w tym przypadku byłoby niecelowe. Jako oświetlenie kluczowe wybraliśmy lampę Fomei Digitalis z odbłyśnikiem do parasolki i parasolkę półprzezroczystą o średnicy 85 cm, która pozwala uzyskać bardziej równomierne oświetlenie, niż płaszczyzny rozpraszające. Jako źródło światła wypełniającego zastosowaliśmy lampę z paskową płaszczyzną rozpraszająca, umieszczoną pod kamerą, której oś optyczna skierowana została na płytę styropianową, leżącą między kamerą a podestem dla osoby fotografowanej.