Fripers, polski sklep z akcesoriami fotograficznymi i oświetleniem studyjnym, uruchomił na swojej stronie specjalny symulator.

W fotografii efekty barwne uzyskujemy dzięki stosowaniu źródeł światła o różnych temperaturach barwowych, lub dzięki barwnym foliom zakładanym na oprawy oświetleniowe, lub po zastosowaniu kolorowych filtrów zdjęciowych.

W poprzednim artykule postawiliśmy pytania, czy w tonalnym stylu oświetleniowym wprowadzenie na plan zdjęciowy opraw o małym kącie rozwarcia wiązki świetlnej jest celowe, oraz jakie to daje efekty zdjęciowe? Zanim odpowiemy na te pytania, zastanówmy się przez chwilę, jakie możemy zastosować inne elementy modelujące wiązkę świetlną, oprócz omawianej poprzednio oktagonalnej płaszczyzny rozpraszającej jako źródła światła kluczowego.

Oświetleniem rozproszonym nazywamy takie oświetlenie, które nie ma uprzywilejowanego kierunku.

Oświetleniem kierunkowym nazywamy takie oświetlenie, przy którym światło oświetla plan zdjęciowy z uprzywilejowanego kierunku.

Wysoki klucz oświetleniowy jest metodą oświetleniowo-esponometryczną, polegającą na oświetleniu planu zdjęciowego światłem rozproszonym i zwiększeniu naświetlenia o jedną do dwóch liczb przysłonowych.

Nieprzyzwoitością z naszej strony byłoby nie podanie rozwiązania poprzednio proponowanego do samodzielnej realizacji innego wariantu oświetlenia w niskim kluczu.

Oświetlenie można różnicować przez stosowanie różnych metod oświetleniowych.

W pracy poza studiem geometria pomieszczenia, oraz układ okien i drzwi narzuca nam niejako wcześniej punkty ustawienia kamery.

W praktyce fotograficznej wiele zadań realizujemy poza studiem.

Przy projektowaniu oświetlenia z zespołem świateł dużym ułatwieniem jest nadanie poszczególnym oprawom numerów, zależnie od spełnianej roli w ogólnym budowaniu atmosfery świetlnej.

Funkcją światła górnego jest w miarę równomierne oświetlenie całej przestrzeni planu zdjęciowego z natężeniem zależnym od światłoczułości stosowanego materiału zdjęciowego.

W studiu fotograficznym tylko w wyjątkowych przypadkach wykorzystujemy jedno źródło światła.

Po wybraniu światła kluczowego podejmujemy decyzję, czy stosujemy i jakie stosujemy światło wypełniające.

W fotografii studyjnej tylko w nielicznych przypadkach wykorzystujemy jedno źródło światła.

Oświetlenie tonalne pozwala na uzyskanie efektów podobnych do zdjęć plenerowych przy pochmurnej pogodzie, kiedy rozproszone światło wypełnia równomiernie przestrzeń i oświetla wszystkie elementy obiektu.

Ciekawą alternatywą dającą większe możliwości fotograficzne i znacznie korzystniejszą cenowo jest oferta czeskiego producenta błyskowych lamp studyjnych - zestaw Fomei Basic 200 przeznaczony dla fotografów rozpoczynających praktykę studyjną, dla młodych adeptów fotografii oraz dla małych firm, które dla promocji swojej działalności wykorzystywać będą zdjęcia wykonywane zapisem cyfrowym we własnym, doraźnie organizowanym ministudiu fotograficznym.

Ciekawą alternatywą, dającą większe możliwości fotograficzne i znacznie korzystniejszą cenowo, jest oferta czeskiego producenta błyskowych lamp studyjnych, jaką jest zestaw Fomei Basic 200, przeznaczony dla fotografów rozpoczynających praktykę studyjną, dla młodych adeptów fotografii, oraz dla małych firm, które dla promocji swojej działalności wykorzystywać będą zdjęcia wykonywane zapisem cyfrowym we własnym, doraźnie organizowanym ministudiu fotograficznym.

Jest pięć żywiołów.

Projektowanie oświetlenia przypomina partię szachów, którą możemy zacząć pionem królewskim lub hetmańskim, otwierając pole manewru innym figurom.

Większość zdjęć wykonujemy w warunkach oświetlenia słonecznego.